كواليس اليوم: رئاسة التحرير
سقط المخرج نبيل عيوش في فخ السطحية الفنية، عندما أخرج فيلما سينمائيا برؤية مراهق يكتشف عالم الدعارة لأول مرة فيفتتن به، ثم يضخم ما شاهده في حكيه لأصدقائه.
فيلم “الزين اللي فيك” وصمة عار في جبين عيوش، كما السينما المغربية التي يحاول عيوش نسب هذه التفاهة إليها.
ولأن عيوش اعتنق مذهب السينما الساقطة منذ بداياته الفنية الأولى، ووجد في انجذاب فئات إليها ما يغريه لمواصلة المغامرة، فإنه يرفض ركوب قطار النضج السينمائي القائم على عمق التناول والفهم العميق للقضايا التي يعالجها، من خلال توليفة فنية تجمع بين بهارات السينما، ودربة المهنة السينمائية.
عيوش ركز في فيلمه الجديد حسب اللقطات التي تسربت، على إظهار صفاقة كبيرة في إخراج معظم فقرات فيلمه بلغة الشارع الساقطة، والتي لا يمكن لأحد أن يقنع المغاربة بأن مضمون الفيلم مجرد مرآة عاكسة لصورة المجتمع.
لا أحد من عامة الناس يتحدث بهذه اللغة، ولنقل إنها لغة “الشمكارة” والدعارة الساقطة.
هل يعقل أن يغيب عيوش عن السينما ثم يعود إليها بفيلم كتب بشكل خاطئ، لأن فكرته مستهلكة ورسالة الفيلم هي استفزازية، من خلال توظيف مجاني للقطات ومشاهد مغرقة بعنف لفظي جنسي في أغلبه، إضافة إلى إعادة تكرار ما يعرفه المخيال الشعبي عن هذه الظاهرة، وباستعراض ممل في بعض المشاهد المسربة حتى الآن، والتي فقد فيها مخرج الفيلم البوصلة الفنية وأطلق العنان لكاميرا تصور مشاهد بدون نفس سينمائي.
اختيار موضوع الفيلم ليس بالجديد، وهذا هو دور السينما، كما أن زاوية المعالجة لم تكن واضحة وسقطت في الاستعراض المجاني الذي وصل حد التكرار، كما أن لغة الفيلم رديئة بسبب إثقال النص بقاموس خشن لا وظيفة له سوى الاستفزاز.
عيوش يلعب على تعطش جزء من المشاهدين المغاربة لواقعهم بصورة سينمائية فاضحة لا رسائل فيها، ولا أهداف، واستغل تيمة الجنس التي تجلب المشاهد.
أسوأ ما في الفيلم أنه يكرس صورا نمطية تتعلق بالدعارة التي يحاول البعض ربطها بالمرأة المغربية، كما أن موضوع الفيلم يعطي الانطباع بإصدار أحكام ونقل صورة مغلوطة عن المرأة المغربية للخارج، وهذا تحقير في حد ذاته، يفترض أن يتصدى له أنصار المرأة ودعاة الحداثة.
